Глава 235: Скрытый план

После вступления в 21 век кассовые сборы фильмов будут объяснять все большее и большее снижение общей выручки от фильмов.
Периферийный доход постепенно станет основным источником дохода на более позднем этапе фильма.
славится своими анимационными фильмами, и Disney, ориентирующийся на молодежный рынок, больше всех выиграл от этого изменения.
Точно так же есть Hasbro, которой принадлежат авторские права на Трансформеров.
Позже возникла своего рода нездоровая тенденция снимать фильмы только для продажи антуража.
Хотя это несколько преувеличено, важность периферийного дохода не виновата.
Продюсеры могут позволить известным режиссерам и суперзвездам вмешиваться в кассовые сборы и доходы, связанные с DVD, но они никогда не позволят им вмешиваться в другие второстепенные доходы.
Из этого следует его важность.
А сериал тем более.
Шарлотта сейчас целится сюда
Сама Роулинг обладает самой полной системой и самым большим воображением, но ей трудно получать большой периферийный доход.
Ведь будь то волшебная палочка или школьная форма Хогвартса, ее можно только пополнить своим мозгом, но не сделать из нее реальный предмет.
Только визуализируя это, мы можем открыть окружающий рынок.
И визуализируя, есть высокие и низкие точки.
Лучше всего, конечно, создать высококачественный игровой фильм, основанный на оригинальной работе, такой как оригинальный мировой сериал Шарлотты.
Это лучший план продвижения, но он также является самым дорогостоящим и трудоемким планом.
Второй момент — это анимация.
В этом отношении наиболее опытным игроком является японская сторона.
Анимационная индустрия в островной стране очень развита. У них очень зрелая оригинальная структура тройного прыжка из комиксов, анимационных фильмов и живых боевиков.
Каждый раз, когда вы переходите на один уровень, влияние вашей работы будет расширяться, а ассортимент периферийных товаров также будет становиться все шире и шире.
Ко второму десятилетию 21 века Китай постепенно понял это с точки зрения развития ИС. Самый опытный игрок среди них также является антарктическим существом.
Что касается Соединенных Штатов, то, хотя культурная индустрия развита в равной степени, и есть более давние гиганты комикс-индустрии, такие как DC и Marvel, они уделяют больше внимания относительно низкокачественной телевизионной анимации.
Несмотря на то, что почти каждый малоизвестный супергерой имеет анимационную версию, ее влияние относительно среднее.
Однако дело не в том, что американская телевизионная анимационная индустрия убыточна.
Дело в том, что каждое телевизионное аниме, которое можно транслировать по американскому телевидению, почти не отличается от других американских дорам долголетия. В нее Свободный-Мир-ранобэ можно играть несколько сезонов или даже больше десятка сезонов.
Один сезон в основном означает один год.
В течение этого периода соответствующий периферийный доход даже превысит доход многих сериалов в прямом эфире.
Мультфильмы, продажа периферии, естественно, проще, чем версия с живым действием. Просто взгляните на крупные достижения Disney на рынке периферийного оборудования для кино.
Что касается того, почему телевизионная анимационная индустрия в Соединенных Штатах не была широко известна, Шарлотта считает, что это может быть связано с ненормальным состоянием американской киноиндустрии.
Ни за что, ради доллара голливудские сценаристы, режиссеры и продюсеры почти круглый год думали о том, какие костюмы экранизировать.
В конце концов, при использовании оригинального произведения в качестве основы коэффициент безопасности адаптированных произведений намного выше, чем у чисто оригинальных произведений.
Это очень беспомощная реальность.
Что еще более расстраивает, так это то, что из-за гиеноподобного извращенного коммерческого чутья голливудских практиков местные культурные произведения в Северной Америке, независимо от комиксов или комиксов, часто покупаются непосредственно Голливудом, прежде чем они смогут выйти на стадию создания телевизионной анимации. прошло.
То есть сильная киноиндустрия в прошлом в США напрямую сжимала жизненное пространство индустрии телевизионной анимации.
В Соединенных Штатах нормальным процессом разработки ip стал оригинальный фильм-телевизионная анимация, то есть только после получения бонуса от успешных фильмов для дальнейшего развития окружающего рынка появится телевизионная анимация.
Есть много примеров на этот счет
После приквела была выпущена телевизионная анимационная версия сериала;
А также после успеха фильма родилась соответствующая телевизионная анимационная версия…
Поэтому в Северной Америке не так много культурных айпов, которые анимируются по телевизору, не переживая кино.
Обычную телевизионную анимацию, за исключением небольшого количества оригинальных работ в прямом смысле этого слова, трудно снимать по техническим или стилистическим причинам или потому, что авторские права на фильм не были согласованы.
На самом деле это проблема задержки во времени, а не потому, что телевизионная анимационная индустрия в Северной Америке не приносит денег.
Сейчас будет играть Шарлотта, разница во времени.
Он знает направление исходного мира и понимает, насколько велика вероятность успеха сериала.
Если он прямо сейчас получит авторские права на телевизионную анимационную версию, он сможет напрямую использовать свое собственное уникальное заклинание и технологию, чтобы сделать высококачественную телевизионную анимацию по более низкой цене.
и его можно почти одновременно перечислить с оригиналом.
Это не только способствует быстрому продвижению работ, но также означает, что преимущества сопутствующих периферийных продуктов будут находиться в его руках до выхода серии фильмов.
Ведь, как и прежде, одни только слова Роулинг не могут произвести много второстепенных продуктов.
Но с анимацией все в порядке.
Еще секунда, потому что есть оригинальная работа Роулинг, она превращена в телевизионную анимацию, а сценарий вряд ли можно считать телевизионной анимацией. Поскольку времени достаточно, он может в основном полностью следовать оригинальной работе, и ему даже не нужно сжимать сюжет, как в киноверсии;
Еще более ленивый, он может напрямую позволить Роулинг стать сценаристом анимации.
До съемок у Роулинг было еще относительно свободное время.
После завершения преобразования Народной Бумаги конкретный процесс анимации не требует слишком много энергии. Шарлотте нужно только обратить внимание на дизайн персонажей и дизайн сцены.
То есть адаптация телевизионной анимационной версии не требует от Шарлотты слишком много сил.
Он все еще может делать свои собственные фильмы шаг за шагом.
В этот период ему в карман ляжет серия анимаций и периферийный доход.
Даже после того, как Роулинг стала знаменитой, она могла предложить изменить соглашение и попросить долю, но в итоге Шарлотта все равно может получить большую часть.
Конечно, до съемок этого сериала периферийный доход может быть не таким уж и огромным, но и наоборот, затраты, которые необходимо вложить, тоже очень высоки!
Более того, он также может использовать персонажей и дизайн сцены анимационной версии, чтобы тонким образом влиять на сюжетную линию оригинальной работы Роулинг.
Это гораздо сильнее, чем просто прямое вмешательство.
Даже ~www.mtlnovel.com~ Когда Warner и другие крупные компании вмешиваются, чтобы официально начать съемки, пока анимационная версия более успешна, у Шарлотты также есть капитал для переговоров.
Самое главное — это анимационная версия сцены и дизайна персонажей, а также соответствующие рейтинговые данные.
Эти вещи могут избавить сценаристов и режиссеров от процесса преобразования слов в образы, а также наглядно использовать данные для определения того, какие сюжеты в книге наиболее популярны.
Это сэкономит много времени на предварительную подготовку киноверсии.
И эти вещи определенно в руках продюсера анимации.
Это самая большая зависимость Шарлотты от участия в производстве версии игрового фильма и гарантии того, что его не выгонят из игры.
Напротив, получить авторские права на версию фильма у Роулинг на самом деле проблематично.
Ведь пока Роулинг не слишком глупа, она в лучшем случае продаст право на экранизацию первой части.
Даже если это в его руках, этого недостаточно, чтобы гарантировать интересы Шарлотты.
Если только он не пойдет на риск и не сделает этот фильм полностью на свои деньги.
Но киноверсия, родившаяся в этой ситуации, уже не о созревании, а о принудительном созревании. Нет никакой гарантии, что это удастся.
Шарлотта считает, что лучше быть консервативной.
«Кроме того, для создания телевизионной анимации в определенной степени вы также можете тренировать спецэффекты студии Ghost Party Studio и аниматоров!»
Шарлотта объяснила Шарлиз,
«Если мне удастся получить право на адаптацию у Джоанны Роулинг, я собираюсь превратить анимацию этой работы в 3D-сцену и 2D-модель персонажа». л;/пгт;