Глава 38: Эффект удара — пример 1

Когда Шарлотта сказала Джуди Фостер, что они могут пойти посмотреть образцы, финальная вечеринка команды закончилась.
Чтобы все расслабились и пораньше разошлись по домам, я намеренно отложил вечеринку на сегодня, так что сама вечеринка очень простая и длится недолго. Некоторые нетерпеливые актеры и сотрудники находятся даже в центре вечеринки. Я поехал обратно в Лос-Анджелес.
Разумеется, в качестве режиссера и помощника режиссера Шарлотта и Лао Цян не ушли. Они также берут на себя задачу взять Джуди Фостер для просмотра образцов, особенно если другая сторона сделает дополнительные инвестиции. .
Также есть Шарлиз, которая не ушла,
«Хочу заранее посмотреть, на что будет похоже мое выступление в этом фильме!»
Что ж, эта причина звучит очень позитивно. По крайней мере, Джуди Фостер ценит ее актерское отношение.
Однако, по мнению Шарлотты, для Шарлиз нет смысла это делать. Как режиссер, он очень хорошо знает, что если у него есть сердце, будь то фотография или монтаж, замечательная актерская игра может превратиться в дерьмо. С другой стороны, даже дерьмовое выступление можно спасти только с помощью отснятого материала и монтажа, хотя это и дорого.
Но даже если бы он знал это, Шарлотта ничего не сказала. В конце концов, пока он видел, как блондинка разговаривает и смеется с Джуди Фостер, он знал, что эта девушка не хочет пить.
— Кстати говоря, Джуди Фостер похожа на кружевную кромку.
Мозг Шарлотты не мог не начать фантазировать…
«Прекрати это!»
В это время некоторые из них уже находятся в старом фургоне вместе с Джуди Фостер, ее помощницей по жизни, и фотографом Эддисон Янг. Шесть человек внезапно втиснулись в маленький фургон, и он был немного тесноват.
— Эй, ты уже помылся?
Шарлотта положила ему на плечо старое ружье, и в словах была скрыта поддразнивание.
«безусловно!»
Старый Стрелок посмотрел на Шарлотту, но в присутствии трех женщин перед ним ничего не сказал. Он только что подготовил пробное шоу с фотографом Эддисоном.
«Кстати говоря, я на самом деле не смотрел образец. Я не знаю, как он был взят?»
Старый пистолет бормотал себе под нос.
Даже в качестве помощника режиссера работа Лао Гун больше связана с координацией между членами съемочной группы и составлением рабочих планов. Во время самого съемочного процесса он почти не контактировал с ним. Он хоть и стоит в стороне, но считает, что многие кадры надо делать хорошо, но ведь он наблюдает с фильтром под названием ожидание. Он не знал истинного результата.
«Это должно быть очень хорошо!»
Эддисон Янг, который все это время молчал, вдруг сказал, что Старый Стрелок думал, что отвечает на свой вопрос. Подняв голову, я понял, что собеседник тоже разговаривал сам с собой.
— Забудьте, он тоже личный участник, и суд необъективен!
Ни в коем случае, старый пистолет может только бросить взгляд на Джуди Фостер.
*********
Джуди немного удивился сэмплу, который играл перед ним.
Хотя образец фильма воспроизводился всего несколько минут, не подвергался пост-продакшну, отсутствовал дубляж и саундтрек и вообще не редактировался, она родилась звездой-ребенком и микшировала на съемочной площадке с тех пор, как была ребенок. Она с первого взгляда может сказать, что этот фильм хорош!
Помимо всего прочего, сцена, где в начале были убиты два альпиниста, была поставлена ​​очень хорошо.
В самом начале скалы, на которые поднялись двое альпинистов, были настолько туманны, что создавали у людей ощущение загадочности и мрачности. Хотя такой язык линз может использоваться режиссером, он может позволить зловещей атмосфере распространяться прямо через экран, и айфри дом мастерство режиссера и фотографа не следует недооценивать;
Когда самца альпиниста убили, его выразительность стала еще лучше. Угол обзора в это время в основном основан на женщинах-альпинистах, которые все еще висят на скале — видя, что товарищ, взобравшийся на вершину скалы раньше него, игнорирует его зов, женщина-альпинистка немного встревожена и обеспокоена, и Тело альпиниста-мужчины было резко брошено с вершины утеса.
Труп в поле зрения, от мала до велика, кадры падающие прямо перед глазами обработаны очень хорошо, особенно когда лицо трупа увеличено до экрана, лицо полное ужаса и крови на лицо перед смертью. Это даже виднее. Это визуальное воздействие заставило Джуди невольно откинуться назад.
На самом деле, этот вид объектива, обращенный непосредственно к относительному движению двери, действительно больше подходит для 3D-фильмов, но это не означает, что он не использовался в эпоху 2D. Одна только Джуди Фостер может быстро перечислить несколько фильмов, в которых используется такой объектив, но она никогда не видела такого визуального воздействия.
Шарлотта и фотограф Эддисон переглянулись и улыбнулись. Выступление Фостера их очень удовлетворило. Этот снимок — их гордая работа. Конечно, дело не в том, что никто не платит — например, после того, как сыграл убитого, Брэндона Фишера, который убил его и перестал вешать проволоку.
Естественно, Джуди Фостер, которая сидит рядом с экраном и смотрит демоверсию, этого не узнает. Ей просто кажется, что объектив обратного движения очень хорошо обрабатывается. Однако в следующий момент она обнаружила, что волнение все еще продолжается.
После того, как лицо трупа мужчины-альпиниста было увеличено до максимума, камера явно переключилась, показав ощущение прохождения трупа противника перед его собственными глазами. UU Reading www.uukahnshu.com Затем камера находится вне поля зрения женщины-альпиниста, преследующей упавший труп на всем пути вниз — это еще одно использование камеры движения противоположной стороны к двери, но направление полностью противоположно предыдущая камера. Только это может вызвать у людей невольное ощущение падения от ускорения падения тела последователя.
В последний момент, когда труп упал на землю, камера внезапно превзошла труп, воткнула его прямо в землю и плавно завершила флип — в следующий момент лицо трупа упало прямо на камеру, а голова как разбитый арбуз. «Бум» вдруг, мозг взрывается и на экране полно…
«какие!!»
Конечно, испуганной и кричащей могла быть не старая Цзянху Джуди Фостер, а ее помощница Анна. Что же касается Фостер, то она лишь посетовала на то, что ее помощница по жизни слишком молода, и заодно оценила уровень трех последовательных наборов встречных спортивных бросков, органично связанных друг с другом…
Если посмотреть по отдельности, то каждый набор кадров на самом деле не особо нов, но чтобы сшить их вместе вот так, нужно много воображения. В частности, у режиссера действительно высокий уровень контроля над камерой, поскольку он может обращаться с ней так плавно и в то же время выражать полное ощущение воздействия.
Джуди Фостер не могла не взглянуть на Шарлотту рядом с ним с восхищением.
*********
Шарлотта тоже очень довольна этими сериями снимков, но он совсем не горд. Потому что он знал, что просто позаимствовал множество снимков относительного движения из будущих 3D-блокбастеров. Но теперь, когда навыки работы с 3D еще не созрели, влияние этих снимков на технологию фотографа Аддисона становится полным. Что касается самого себя, то он просто придумал несколько трюков.
Кадры, которыми Шарлотта действительно гордится, на самом деле все еще позади.