Глава 603: Гимн

Знаете, до сих пор анимационная телеверсия «Гарри Поттера» по произведению Ghost Party все еще транслируется по сети Disney ABC TV.
Роберт Айгер, старший руководитель от ABC до штаб-квартиры Disney, знает это лучше.
—— Это один из ближайших соратников Айгера, который управляет телевизионной анимационной версией «Гарри Поттера».
Поэтому Роберту Айгеру очень ясно, что расстояние между сериалом о Гарри Поттере и Диснеем на самом деле было таким же близким, как у Уорнера.
Как кино- и телекомпания, ориентированная на молодежный рынок, Disney в какой-то степени действительно имеет преимущество перед Warner.
Однако из-за стратегического направления Disney Group в то время внимания к сериалу о Гарри Поттере было недостаточно.
——Майкл Эйснер хочет совершенствоваться в области игровых фильмов, и в то же время он также планирует приобрести студию Джобса Pixar.
Хотя Disney потерпел неудачу в обоих направлениях, эти планы сделали средства Микки Мауса недостаточными и неспособными конкурировать с Warner Pictures, которая поддерживается Time Warner Group и богата.
В результате они в итоге лишились серии «Гарри Поттер».
С этой точки зрения Роберт Айгер считает, что это вообще вина Майкла Эйснера.
Конечно, как зрелый профессионал, Роберт Айгер знает, что слова «я сказал…» своему начальнику не имеют практического смысла, кроме как причинить себе неприятности.
Поэтому он проигнорировал недовольство Свободный-Мир-ранобэ в своем сердце и прямо рассказал о своем плане «браконьерства» Майклу Эйснеру——
«Я изучил правила съемок Шарлотты Бут. Это режиссер, который делает фильмы очень быстро — обычно от начала кинопроекта до его завершения проходит всего год или около того».
«Для голливудских кинопроектов, которые рассчитаны на два-три года в любое время, это уже скорость полета, тем более что качество снятых им фильмов по-прежнему очень хорошее».
«Поэтому я считаю его богоподобной фигурой для кинокомпании — ведь, помимо прибыльности, возможность быстро вернуть средства на самом деле очень выгодна».
«Как и в случае с «Титаником», привязывать все крупные ликвидные средства компании к одному проекту на несколько лет на самом деле не очень хорошо».
«Однако способность Шарлотты Бут быстро снимать также вызвала неожиданную проблему: кинокомпания, с которой он работает, часто не успевает за его ритмом».
В этот момент Роберт Эггер сделал паузу.
Он увидел сидящего перед ним Майкла Эйснера, его глаза загорелись, и он понял, что собеседник понял, что он имел в виду, и продолжил.
«Как и у Диснея, скорость оборота капитала большинства голливудских кино- и телекомпаний часто длится два-три года — так быстро, как у Шарлотты Бут, это означает, что если он сотрудничает только с одной компанией, эта скорость возврата средств от этой компании может не в состоянии идти в ногу со скоростью его съемок».
«В конце концов, такие компании, как «Большая семерка» в Голливуде, не могут одновременно снимать только один фильм. Для других фильмов сложно завершить весь процесс от планирования до показа в течение года».
«В этом случае, когда Шарлотта Бут заканчивает фильм и начинает готовиться к следующему фильму, компания, с которой он сотрудничает, может оказаться не в состоянии собрать достаточно средств. Так что…»
«——Шарлотте Бут нужно выбрать нового соавтора!»
Майкл Эйснер полностью понял, что имел в виду Роберт Айгер.
«Но, взяв в качестве примера Warner, они также могут отказаться от других проектов и изо всех сил сотрудничать с Шарлоттой Бут! Таким образом они могут объединить достаточно средств, чтобы не отставать от ритма другой стороны, верно?»
«Так сказать…»
Роберт Айгер улыбнулся.
«Но, Майкл, вы бы предпочли связать большую часть денежных потоков компании с директором?»
«конечно нет.»
Майкл Эйснер кивнул.
Как бизнесмен, каждый будет делать двуручные приготовления, когда это возможно, и связывать будущее компании с одним человеком, и все же необходимо по возможности избегать этого.
«Значит, поток средств от Warner скоро перестанет поспевать за скоростью съемок Шарлотты Бут?»
— спросил Майкл Эйснер.
Роберт Эггер кивнул.
«Хотя кассовые сборы «Детектива Шерлока Холмса» взорвались и принесли много прибыли, для возвращения выручки в капитал потребуется более полугода. Вкупе с другими планами Уорнер, я думаю, Шарлотта Бут спланирует снова в этом году. Для блокбастеров Warner может быть не в состоянии обеспечить достаточный приток капитала».
«В то время это наш шанс!?»
«Да.»
«Ну, тогда я оставлю это тебе, Боб!»
Майкл Эйснер похлопал Роберта Айгера по плечу.
*********
На самом деле, Роберт Айгер стремится работать с Шарлоттой не только за то, что он сказал.
Знаете, хотя столица Голливуда такая же, как и другие места, она гонится за взлетами и падениями и любит собирать вокруг себя победителей.
Однако все также понимают истину — никто не может преуспевать вечно.
В частности, для коммерческих блокбастеров уровень успеха этого гаджета в определенной степени аналогичен успеху азартных игр.
Успех в прошлом ничего не значит.
Даже такие суперрежиссеры, как Стивен Спилберг, после «Спасти рядового Райана» постепенно вошли в низшую точку творчества.
А как же Шарлотта Бут?
Роберт Айгер, изначально полагавший, что у другой стороны определенно будет творческий провал, изменил свое мнение после просмотра рецензии на фильм Роджера Альберта ~www.mtlnovel.com~.
Именно эта рецензия на фильм заставила Роберта Айгера попытаться сотрудничать с Шарлоттой.
«Для режиссера Шарлотты Бут, которая занимается коммерческими фильмами и не имеет сильного стремления к искусству, мне это на самом деле не нравится — конечно, это может быть и мой старик, который немного устарел!»
В начале рецензии на фильм Роджер Альберт выставил себя на посмешище.
«Однако, когда я смотрю фильмы с Шарлоттой, я часто чувствую себя счастливым. Это отличается от того, что я чувствую, когда смотрю другие коммерческие блокбастеры. фильм, но я не обязательно чувствую себя счастливым инстинктивно».
«Это не имеет ничего общего с качеством этих фильмов. Как старик, я больше ценю сюжет и художественность фильма. Это часто противоречит некоторым элементам, которые ценятся в коммерческих фильмах».
«Это все равно, что смотреть налево, глядя направо. Это проблема для всех голливудских режиссеров».
«Выбрать ли сюжет и артистизм или выбрать горячие сцены и спецэффекты, это сложный выбор».
«Однако в фильме режиссера Шарлотты я не вижу сложности этого выбора».
«Помимо артистизма, он всегда может создавать популярные сцены и спецэффекты, которые соответствуют стандартам коммерческих блокбастеров, при условии, что история будет обеспечена».
«Это заставило меня подумать, что добиться и того, и другого возможно, но большинство наших режиссеров недостаточно усердно работают».
«Однако, посмотрев «Шерлока Холмса» три раза, я передумал…»
«Дело не в том, что другие режиссеры коммерческих фильмов недостаточно усердно работают, а в том, что они действительно не Шарлотта Бут …»